从开场便设定的措辞一词的双关应用，到后来有声片子的参与和昌隆，乃至是片子中那风趣的砰的一声，片子都可谓无时不刻在轻松智慧地提示着不雅众：默片时期已一往不复返了，可默片的艺术的价值却永久存在着，正如片子中乔治瓦伦丁这位年夜艺术家一样，历经时候浸礼才调仍然不减。

不外如许的主题，一旦落进惊世骇俗号称疯导的拉斯冯提尔的镜头里，必能显现出极具小我特点的影象气概和天马行空的奇思妙想，《郁闷症》的呈现，就带着明显的冯式标签，显现出了一类别具一格的末日假定和结论，精美而唯美的揭示在了不雅众的面前。

不丢脸出，影片给出两种可能，希和子经由过程一个毛病的行动，却取得精力上的救赎，糊口对她来讲，每天都是全新的，是打破孤傲窠臼看到新风光的人，可是这个毛病却给他人造成难以填补的伤痕；而秋山妻却在毛病被改正后，仍对旧事耿耿于怀，糊口中的不时刻刻都是煎熬，便是对本身的熬煎，又是对他人的不负责任，仿佛她的每天，每句话都是错的，从老公变节的那一刻起，她就酿成了一只在孤傲中忧伤自怜的蝉。

全部片子的空气都是阴郁的春逝之哀，这此中就有对战争的耽忧和愁苦，片子起头的时辰，就是对战争还未竣事的忧愁和担忧，日本人是走了，全国却仍然未能承平。